我爸爸张君秋，是观众所熟悉的著名京剧表演艺术家。几十年的演出实践，使他积累了丰富的舞台经验，继承并发展了前辈大师们的优秀传统，创立了具有独特风格的张派艺术，受到了广大观众的赞赏。
记得我还在童年时，就早已听惯了那响亮的锣鼓和胡琴声音，更不怕后台那一张张涂了彩色脸谱的长辈们。我从小就浸泡在这样一个热闹的艺术世界里。那时候马（连良）爷爷、谭（富英）爷爷、裘（盛戎）大爷等等都常来我家和爸爸一起谈戏、研究。每当看到他们在台上的精彩表演博得观众热烈的掌声，以及演出之后还有那么多观众久久不肯离去，把他们团团围住，请他们签名、握手致意的动人场面，真的使我看呆了。使我幼小的心灵激动不已，我多么想在长大以后，也能像他们那样，做一个有成就的京剧演员！
我的哥哥姐姐们到了适当年龄就一个个考入戏曲学校了，而我那时还小，每天除了上学之外，接触的就是唱戏。每当爸爸在家里吊嗓子、说戏、排新戏、编唱腔，我都很专心地在边上看着学，到了晚上便跟着爸爸一起去剧场，去电台、电视台，象个小徒弟一样跟前跟后，每场必到。那段时期，正是我爸爸艺术生活中的黄金时代，《望江亭》、《诗文会》、《西厢记》等新戏，一出接一出的涌现舞台，推向观众，而我，也因耳濡目染，得益非浅。
我十二岁时，爸爸妈妈专门为我请了老师，每天早晨踢腿、下腰、打把子、练毯子功。爸爸每有空暇也来和我手把手的对练。爸爸常说：“基本功顶重要，尤其是跑圆场，看看简单，可是要练好那就不容易了。从前都是踩着高跷或在缸沿儿上练，三九天，地上结了冰就更要练，只有这样的苦练，才能练得出真功夫来”。他回忆自己当年，到王瑶卿先生家学戏到深夜，回来时，见街上没有人，总是“跑圆场”回家的。我照着爸爸的严格要求去做，在跑圆场时头上顶个碗，拉着山膀，绕着院子一跑就是几十圈；每当看戏回家，只要剧场离家较近，就和弟弟妹妹们一起跑着圆场回来。
我在家里吊嗓子，爸爸常来听听，有时还操起琴说：“来！我给你吊两段。”虽然是父女，可我在唱的时候，心里总还是有点紧张呢。每当他吊嗓子时，就让我坐在他对面注意的看着，他用夸张的手势和表情，声情并茂地唱出每段唱腔的抑扬顿挫，气口，口形，以及喜怒哀乐的神态。我盯着看，拼命的记录，然后对着镜子苦练。日久天长，爸爸在台上的动作，演唱的神态都像烙印一样深深的印在我的心上。
我在初学戏时，只愿吊嗓而不愿念台词，爸爸见了就多次对我讲：“千斤话白四两唱”的道理，说明念好台词对于演唱有着极其重要的意义。他先教我念《大保国》的引子，《悦来店》的大段京白，要求我天天练。那时我们常到陶然亭和北海去喊嗓子，对着湖面大念特念台词。这样既练气又练嘴皮子，逐渐掌握每一个字的吐字归音、四声、辙口。他说，只有功夫下到家了，唱时才能做到运用自如，口齿清楚，字正腔圆。
去年他来上海，知道我要演出了，就马上再给我说戏，给我做示范，看着他偌大年纪，累得气喘吁吁、满头大汗，他见我很受感动，就说：“凡事要认真，要演就要演好。”我爸爸演戏教戏不仅要求外部动作的准确美感，还强调唱、念、做都要从人物出发，表达思想感情要大方、自然、不要矫揉造作。《女起解》是多少年流传下来的戏，不论哪个流派都演，可是我爸爸还是不断的探索修改，比如戏里[西皮慢板]中的第三句大多数都是唱：“想当初在院中缠头似锦”，从字面看，可以理解为苏三当初在妓院里的生活是很好的。而我爸爸却把它改为“想当初在院中艰苦受尽”，虽然只有四字之差，可是观众对苏三这个人物的理解，却产生了两种截然不同的感觉。这种事例很多。说明我爸爸对艺术是一贯严肃认真、一丝不苟、刻苦钻研、勇于创新的。
爸爸虽然已是很有成就的名演员了，但他总是很谦虚，他的艺术爱好也很广，喜欢电影、音乐，各个剧种、流派他都爱听、都爱看。他常说：“京剧是综合性的艺术”，见多识广オ能不断丰富自己，不能有门户之见。他说东西学得越多越好，叫做“艺不压身”嘛！所以，我那时除了跟爸爸学戏外，还向雪艳琴奶奶学习《贵妃醉酒》，向张蝶芬老师学《霸王别姬》等戏，还向老艺人“千盏灯”学了一出河北梆子的《金玉奴》呢。
我跟爸爸学戏，课堂是广阔的，在车上，在路上，在吃饭桌上……，我记得爸爸教我昆曲《昭君出塞》的唱腔时，就是他利用中午休息，躺在床上、拍着板一字一句教我的。有时我到外地去演出，遇到什么困难，就写信给他，爸爸便在信中给我解决问题。直到现在我还常想起他说的一句话：“我们小时候学戏多难呀，你看你条件多好，守着我，又学又看，就更得用功了。”
去年爸爸来沪演出，在排练《龙凤呈祥》前，笑着对我说：“你也给我跑个宫女吧。”我听了高兴极了。我很早很早就想过：要是能跟爸爸同台演出一次该多好啊！这次虽说演个宫女，我觉得也是非常有益的。在台上，我望着爸爸认真、精彩的表演，心情特别激动，这是多么宝贵的学习机会呀。
近一年来，我常利用业余时间参加演出，观众们给了我很大的鼓励，都希望我能很好地向我父亲学习。我一定抓紧时间，勤学苦练，不断努力，决不辜负我爸爸对我的培养和观众们对我的鼓励和期望。
（原载《上海戏剧》1981年6期）