京剧是歌、舞、剧密切结合的一种综合性的艺术形式。排一出新戏不是件容易事，剧本是戏剧艺术的前提，剧本写得好坏，攸关全局成败。
张君秋排戏在彩排以前，都是便装，以男相出现，所以，一般不作细致的身段和表情。对表演动作只是“走过场＂找准活动方位。至于身段和表情则稍作比划“点到而已”。导演都信任名演员”胸有成竹”，只要活动方位找准了就够了，其余的“台上见“。张君秋直到化装彩排时以女性形象出现，才真唱实做——做出细致的身段和表情。
排戏是集体劳动的总汇，但是，主要演员的劳动强度最大。张君秋在解放后一共排了19出戏，倾注了不少心血，付出不少努力；并且在19出戏当中，创出不少新唱腔。
张君秋创腔的进度快得令人惊奇。他一般都是在业务演出照常，生活起居照常的情况下进行的。有时一边排戏一边创作唱腔。从发下剧本到全部唱腔完成，不过只用十几天的时间，不但进度神速，而且从容不迫。从来没见过他为进行唱腔创作而杜门谢客，去挖心掘脑，搜尽枯肠地苦思苦想，有时偶尔的听他随口低声哼唱几声，然后还是谈笑自若，如无其事一般。可是过不些天，一出戏的全部唱腔就已录好音，可以放给人听了。他创作唱腔的神速，令人觉得他好像是一位庞术师会变出来似的。当然，多么高明的魔术师也不会无中生有，不过手段灵活能迷人眼目而已，张君秋创腔神速也是由来有自的。一则，他的创作素材现成；二则，他的创腔经验丰富。得心应手，自然进行创作可以从容不迫。
所有名演员的记忆力之强，都是很惊人的，当然这也是演员的基本功之一，背诵能力特强，而且经久不忘。或者其中也许有职业性的条件反射因素存在吧？！多年以来，所见张君秋创作唱腔，只凭脑力一段一段地默记，积累而成腹稿，然后，请来他的二位琴师（胡琴——何顺信，是张君秋的姨表弟，拜过师傅学过艺，是内行门里出身； 二胡——张似云，没拜过内行师傅，是旧家子弟出身，玩票下海的）。
且说何顺信和张似云二位琴师的琴艺都很高明，他俩是多年合作给张君秋伴奏的老搭档。张君秋把他们请到家来，三人共同进行唱腔录谱。张君秋一段一段地先说明板头，然后哼唱创出的唱腔，由何顺信执笔录谱，然后两位琴师去研究伴奏的技术问题。有时张君秋也参加研究伴奏问题，比如安排前奏、间奏、尾奏（即入头、边门、垫头、住头等等）。一则，张君秋也会操琴，熟悉板眼节奏；二则，创作新唱腔，伴奏也须相应改革创新；三则，一般老演员通过多年的演出实践，多数都熟悉琴谱和锣鼓经。所以他可以参加研究伴奏的技术问题。
等到琴师把伴奏的曲谱练熟了，唱腔就可以“上弦＂(吊唱）了。唱与伴奏和谐了就开始录音。事后，张君秋反复听录音加深记忆。至此，唱腔创作初步告成，为＂响排” 作好准备工作。
张君秋＂私底下” （即不在舞台上）低声哼哼唱腔，不是娇声细气的用“小嗓＂唱，而是用男生本嗓哼唱。在旁边听着，就好像他在哼唱花脸唱腔。可是把这些唱腔改用“小嗓”唱出，录音之后再听，就变成音清韵美的旦角唱腔了。这种“鱼龙变化“ 非常有趣！
张君秋一向谦虚，对艺业精益求精。他创作的唱腔，从初步定稿录音，到正式公演后，总是多方征求意见，指疵则改，闻善必从。张君秋创出的唱腔一般都是＂声情并茂＂，倘若无疵可指的话，他自己也就给绿灯放行了。
虽然张君秋创作唱腔的进度神速，另外，他的创腔经验多、素材广也是事实，但他决不因“艺高人胆大” 而轻举从事。过去从闲谈中听他说过一些有关创腔心得的问题。他曾说过：在创腔之前，先反复研究唱词的词义，通过排戏细心体会人物在特定环境中的思想感情；把这些吃透了，创腔就有目标了。心里有底创出腔来就合乎感情。创作唱腔总得心中有数，不能望空扑影随便创。另外，还必须照顾腔调华美，新颖别致，不落俗套。但是，也要防止新得过火和高超出奇，出现奇腔怪调，非驴非马；脱离基本曲调，就会出现腔调游离，杂乱无章，不像京剧唱腔，而成“唱京剧歌” 了。
艺术创作都有共通之处，比如书法艺术讲究个力、行力、笔法、章法等等。张君秋的唱腔创作，也有技法章法等经验规范。所以他创出的唱腔，起、承、转、合都有一定的技法和通篇的章法。一代新音，不落俗套，但叶落归根，不出京剧唱腔范围。
至于他创腔神速，是素材充盈、经验丰富与才思敏捷的问题。譬如作诗作文，有的人＂倚马千言” 或“一挥而就＂ ；有的人则苦思千日难成一章，或者对一字一句之推敲，要经年累月。张君秋创腔神速，正说明他艺术才华出众，文思如流，因此创作敏捷。
人们对文学家、艺术家统称为“灵魂的工程师” 。但是，他们之间的劳动方式及劳动强度是不相同的。比如：作家的作品出版了、画家的作品装裱起来之后，基本上就算完成了一次创作。他们的作品就可脱离开创作者的劳动而独立存在了。演员创作唱腔则不同，往往他们的作品成为自己终身劳力的依附物，需要创作者再三地花费劳力来显示它的形象。张君秋所创的唱腔，在长期的演出中，就由他一次一次地付出劳力——自己演唱——来显示它的形象。即使把它传授出去，也脱不掉在自身上的依附。他每创出一段唱腔，就给自身增加一份依附物，不但在创作时要付出一定的脑力劳动，而且在以后的演出中，还要付出多次的脑力和体力劳动。张君秋不光是“灵魂的工程师” ，还是“现场作业的从业员”。所以，他要比其的“灵魂工程师” 劳动强度大得多。他在新排19出戏的创腔和演唱中，付出了相当可观的脑力和体力劳动。他以自己的心血和劳力，灌溉艺苑，培育出朵朵鲜艳的艺术之花，为京剧旦行唱腔艺术的发展，做出杰出的贡献。