今年为京剧艺术大师张君秋诞辰85周年，天津举行了具有全国性的纪念活动。

　　张君秋自上世纪五十年代中期至八十年代中期，在整整半个世纪的舞台生涯中，精心钻研，勇于革新，创造了众多优美的舞台形象，积累了大量优秀剧目，发展和提高了京剧旦角演唱与表演艺术，形成具有独特风格的艺术流派，深受观众的喜爱。张君秋的艺术成就，对现代中国戏曲艺术的发展，起了承前启后、不可低估的作用。

　　张君秋艺术发展的道路跨越新旧两个社会。他成名很早，16岁便有“四小名旦”之称，而这，纯粹是以个人的坚强毅力拼搏奋斗而得的。张君秋最早拜京剧名旦李凌枫为师，经李推荐，向京剧前辈艺术家王瑶卿学艺。风格趋向于王，具有甜润嘹亮、清新流畅的演唱风貌。与此同时，他感到自己的戏路子与梅兰芳较为接近，又兼学梅派的富丽堂皇、高雅大方的表演艺术。1937年3月31日，张君秋作为一个17岁的青年演员，随著名谭派老生王又宸赴津露演，王演大轴戏《失街亭、空城计、斩马谡》，张演压轴戏《玉堂春》，以他娇丽的扮相，优越的歌喉，一炮而红，轰动津门。紧接4月中旬，与余派坤伶老生孟小冬合作，两人合演的《四郎探母》，报纸评论为“近年来天津舞台上罕见的佳奏”。7月他同京剧表演艺术家谭富英的合作，也获得圆满成功。由此，张君秋声誉鹊起，转年——1938年，他同“四大须生”之首马连良共莅津门。张君秋深受马连良的识才重用。从1938年11月始至1942年夏，他同马连良有过长期的合作。剧目有《龙凤呈样》《苏武牧羊》《一捧雪》《四进士》《游龙戏凤》《楚宫恨史》等。这些戏充分展示出张君秋的艺术才华，也使张君秋的声名日益增广。1942年张君秋开始组班“谦和社”，10月下旬，他携著名演员贯盛习、孙毓堃、姜妙香、萧长华、李金鸿来津演出，亮出三张“王牌”。其一是他将《金山寺》《断桥》《雷峰塔》三个单折戏串连成一个整本大戏。其二是他带来了新编本戏《温凉盏》。其三是他除演出一些梅派戏，首次上演了程派名剧《红拂传》(唱法与程砚秋不同)。表明他在学梅的同时，还能不拘门户，广撷博采，不断积累其他流派剧目，以丰富自己的表演艺术。

　　二

　　张君秋花甲之年写过一篇文章，题名《永远跟着共产党》。文章概括了他一生经历的艺术途径。他说:“我走过的六十年生活道路，前三十年是在旧社会苦难艺海中漂浮过来的，后三十年是在党的亲切关怀下成长起来的。”确实，张君秋艺术生命力旺盛时期，当在新中国成立以后。他在共产党的阳光雨露的哺育下，思想开朗，积极奋发，步向一个新的艺术天地，达到他的表演艺术的新高峰。

　　张君秋由北京联谊京剧团(后更名北京市京剧团)到北京京剧团，首先，他对不少传统剧目整理加工，推陈出新，赋予了剧本新意。他演出的剧目有全本《宇宙锋》《刘兰芝》《孙夫人》《贺后》《南山化蝶》（即《梁山伯与祝英台》）《彩楼记》等。更为可贵的是，张君秋自上世纪五十年代以来，与时俱进，同新时代观众的审美观念密切结合，成功地编排了一系列历史题材的剧目，塑造了富有时代气息的古代妇女形象。像《望江亭》中聪明、智慧、敢于主宰自己命运的谭记儿，《西厢记》中出自豪门贵族、勇于向封建宗法礼教挑战的崔莺莺，《秦香莲》中由忍受屈辱、痛苦绝望终于坚决反抗斗争的秦香莲，以及《状元媒》中为争取美满姻缘不惜在金殿抛头露面的柴郡主，《{诗文会》中富有才华、以诗文择夫的车静芳，张君秋在这些戏里都能很好地挖掘出人物在特定环境中，为摆脱封建势力的羁绊所做的不懈奋斗。这一系列崭新的妇女形象，为京剧画廊增添了新的光彩，给京剧艺术注入了新鲜血液，展示出我国社会主义新时代的戏剧特色。

　　其次，张派艺术的突出成就，是对于戏曲演唱艺术的大力革新。张君秋随着剧目的翻新，为使剧中人的思想感情能适应时代的要求，他在京剧旦角的唱腔上锐意改革，以大胆创新的精神，对唱腔格律、演唱技巧与吐字行腔，都做了新的尝试，取得了令人可喜的成果。比如，他尽量摒除传统剧目中有些唱腔缓慢、冗长的节奏，使这些唱腔演唱时力求紧凑、精练；他善于在剧情发生转折性变化的时刻，用大段抒情性的唱腔，细腻地展示剧中人的思想活动；他还善于将京剧唱腔中的各种不同声调、板式的旋律重新加以组织，谱成新曲。

　　张君秋嗓音具有“娇、媚、脆、水”的优异天赋，他的音域宽广，高、中、低音都能运用裕如，音色绚丽，吐字清晰，润腔细腻，舒展自如，从而形成他所独有的华丽柔美、刚健清新的演唱风格。在《望江亭》中，张君秋饰演谭记儿，初上场所唱的一段[四平调]“独守空空帷暗长叹……”，他一开始将旋律放慢，曲调委婉凄凉，待唱到最后一句“为避狂徒到此间”，却突然翻高叫散，类似[西皮嘎调]，非常有力地显示出谭记儿对狂徒杨衙内的无比愤恨。而在谭记儿与潭州太守白士中初次相见时，张君秋所唱的一段[南梆子]“只说是杨衙内又来搅乱，却原来竟是这翩翩少年”，为表达谭记儿感情上的起伏跌宕，以及她犹豫不决的心情，使内在的倾慕喜悦与外在的端庄稳重交融在一起，张君秋这段唱处理得迂回曲折，感情色彩相当浓厚，他利用自己嗓音宽亮、圆润的特点，注意运用胸腔共鸣，因之，整段行腔极为舒展动听。张君秋的另一代表作《秦香莲》，内中“祝寿”一折，秦香莲进入驸马府，面对陈世美所唱的一曲[琵琶词]，可谓悲痛欲绝。这段唱腔以[反二黄]为主，又揉进民歌与昆曲曲调，张君秋从“夫在东来妻在西，劳燕分飞两别离，深闺只见新人笑，因何不见旧人啼”起，将秦香莲满腹悲怨，曲折迂缓地款款传出，宣泄出人物的极度痛苦与悲愤。至戏结尾“大堂”一场，包拯因国太搅乱公堂，觉得难以应付，想给秦香莲三百两银子以了结此案。张君秋所唱的一段[西皮散板]转[滚板]、[哭头]，气势激昂，把这个温顺忍让的贤良妇女，不肯屈服权贵的高尚情操，处理得动人心魄。整个唱段异常紧凑，唱到“人言包相是铁面，却原来是官官相护有牵连”时，张君秋以[滚板]调式，在“官官相护”四字后顿住，重加一锣，以示秦香莲对世间不公的强烈控诉，随后接唱“我哭，哭一声去世的二公婆，叫，叫一声杀了人的天!”，“杀了人的天”前四字干唱，“天”字嘎然而起，极力翻高。至此，张君秋将秦香莲由悲痛、绝望转为愤慨的情感变化，发挥得淋漓尽致。

　　三

　　张君秋不仅是一位卓越的京剧表演艺术家，也是一位优秀的戏剧教育家。他所培养的青年演员多达一百数十名，倾注了他毕生的心血。1986年，天津青年京剧团进行“百日集训”，张君秋应市长李瑞环的邀请担任艺术总顾问，正值盛夏炎暑，他不顾年老体弱，尽心尽意地为青年演员传授剧艺。1990年11月，市青年京剧团参加徽班进京二百周年纪念活动，参演剧目为《秦香莲》，但担纲主演的赵秀君还是新手，张君秋费尽一个月的工夫，使其艺术有了很大的长进。1995年天津举办首届中国京剧艺术节，又将《秦香莲》作为范本戏公演。在排练场上，张君秋见到赵秀君有些动作不到位，他亲自跪在台上为赵做示范表演，引得在场的人深受感动。1996年9月底，市青年京剧团在津举行纪念“百日集训”十周年活动，赵秀君演出张君秋当年名剧《金山寺、断桥、雷峰塔》，为排此剧，张君秋曾两次来天津亲自加以指点，悉心传授。赵秀君果然不负老师的期望，获得了优越成绩，成为跨世纪的希望之星，张君秋可谓功不可没。

　　京剧艺术大师张君秋离开我们已经八年了，无疑是中国戏剧界的一个重大损失。希望众多张门弟子能以“接力棒精神"(张君秋生前用语)，发扬张派艺术于海内外，流光溢彩，永垂后世。