张君秋先生处于能直接从“四大名旦”继承的年代，以较好的素质进行勤学苦练，又有何顺信等志同道合之士长期协作奋斗，因而形成了上世纪50年代后罕有的青衣流派。为什么张派这么流行?他既创演了一些吸引观众的新戏，更编创了不少为戏迷们广为传唱的的张腔。这些张腔究竟好在那里?笔者抱着要“知其所以然”的探求，通过一些研讨，感到他在广泛继承的基础上，确实有不少艺术含金量很高的创新。现将笔者解析《状元媒》“到此时顾不得抛头露面”唱段的体会成文，供戏友们共同研究。
新编古装戏《状元媒》，是由叶德霖先生改编，张君秋、马连良、谭富英、刘雪涛等名家于1960年在北京首演的。张君秋先生饰演的郡主柴媚春端庄活泼，尤其是剧中的几大唱段华丽清新，被戏迷们广为传唱。本文所探讨的“到此时”唱段，市面音像资料不少，1993年大连出版社出版的《何顺信琴谱》有此唱段的曲谱，均可供参阅。
柴郡主随宋帝潼台行猎，被辽邦掳去，幸遇杨延昭救回，柴赠珍珠衫暗许婚事。宋帝误定是傅丁奎之功，并将郡主许婚。郡主听八贤王赵德芳谈此“张冠李戴”之事后，同意请新科状元吕蒙正进宫查实并共商对策。本场前部有18句回忆赠衫、情意缠绵的唱段，那是用非常动听的[二黄原板]新腔唱出的。当八贤王进宫，将出现戏剧矛盾时，所用曲调就转入激昂高亢的[西皮]了。从全剧整体来看，所选用的曲调和板式不仅不重复，达到多样化，更重要的是都很符合剧中人物的不同情感。
当郡主问道：“招赘郡马是何臣之子?哪家之后?”吕蒙正回奏：“乃开国元勋定山王傅龙之子，名叫傅丁奎!”这时郡主很惊讶、抑制不住内心的气愤而引出了此唱段。随着武场起[双楗凤点头]，京胡同时奏出了既散拉而又与锣鼓节奏相协调的[西皮导板]的特殊前奏，还有八贤王的夹白“你看如何”后，郡主惊呆坐下，进入了沉思。这种用吕蒙正叫板，开[双楗凤点头]而不用[导板头]起[西皮导板]的锣鼓与特殊前奏的融合，就具有了不同凡响的起唱特性。这句“到此时顾不得抛头露面”，是郡主含羞、犹豫和下决心的全程内心活动，其句首“到此时”和句腹“顾不得” 都是以沉吟的口吻，基本上是一口气哼出来的，直到句末“抛头露面”才抑制不住内心的激动而以高音、长腔把决心唱出来。这句[导板]的唱腔，无论从音符的高低、长短、顿挫都设计得很精美，是既符合剧情又与众不同的新腔。
此后，在缓和的[慢长锤]中，郡主叫宫娥们:“珠帘卷起!”她要面对状元公了。状元公整冠、理髯，拜见郡主，郡主示意“免礼”中接唱了下句“吕爱卿且平身还有话言”。这个[慢长锤]不接[夺头]，而是在念白后截住，也不用任何前奏导引，就在最末一锣后，紧接于“眼”上起唱。这种仅用[长锤],又无胡琴前奏、打破常规的起唱设计，正体现出郡主急于要与状元公交谈的心情。这句郡主对吕蒙正讲的第一句话中，前半句是称呼和礼节，后半句才是她要对状元公作的交代。“吕爱”二字同出于一“眼”，“平身”二字也同出于板上，两处的“3”为句尾四字 “还有话言”的 “7”作了铺垫。为了体现郡主的恳切和真诚,“还有话言”都是以轻言、细语的声态在低音区中唱出的。这正是大师创腔的奥妙所在了。
关于此下句的“板式”有分歧看法：《何顺信琴谱》注明其为[西皮原板]，不少人却认为应该是[二六]。[西皮原板]字位的规律是“句首眼起，句腹板起、句尾板起板落”。张君秋先生演唱这句的字位特殊表现是“句腹眼起，句尾字字都出于板上”，《何顺信琴谱》中小有不同，其“有”字出于“眼”上。说它是一句创新的[原板]也未尝不可。
我们试以[二六]来进行探讨。[二六]字位的板眼规律较宽松，除了多数与[西皮原板]相同外，在《红线盗盒》、《穆桂英挂帅》等唱段中都有“句首与句腹均眼起”的字位格式。关于“句尾字字都出于板上”，在《太真外传》里“美嫦娥清冷冷哪得无情”与《锁麟囊》里“为什么鲛珠化泪抛”等[二六]中也有先例。尤其是“吕爱卿”及其后的“小过门”，更是青衣[二六]中常有的旋律。由此看来，此句板式定为[二六]更为合适些。对于青衣“一眼板”的[西皮原板] ，为了便于视唱，通常都是将其“放大”为4／4拍来记谱的。《何顺信琴谱》中唯将此句用2／4拍来记谱，是否有对所定[原板]的疑虑?常规[二六] 是用[垛头] (或一锣)接[哆啰] 起的，还带有个前奏“62”，此处何故三者皆无?只能解释这是一句表达郡主急切心情的创新[二六]了。从全唱段来看，这里安排一句[二六]合适吗?《甘露寺》中“汉寿亭侯”、《盗御马》中“打某的左膀”都是用的[二六]作为[原板]转[流水]或[快板]的过渡板式。看来张先生把这句[二六]安排在[导板] 与[慢板] 之间，既是创新也不无依据。
如果此唱段就以[二六]或转 [原板]一唱到底，即使有不少新腔、好腔，在章法上也平淡无奇。因此，在“赐座”和命宫娥“你们退下”后，三人归座，在间奏中吕、赵分别夹白：“郡主有何金言，当面请讲。”“慢慢讲来!”郡主要与状元公推心置腹地交谈了，那就转入[慢板]耐性地从头说起吧!“都只为保圣驾潼台遭险，乱军中被贼擒掳往北番。”这两句 [西皮慢板]有什么特性呢?第一，通常[西皮慢板]的句腹后都垫有一板过门，这两句却都删去了，这不仅使语句更连贯紧凑，也改善了 “慢板太拖” ，更体现出郡主急切的心情；正因为删去过门而将句尾紧连唱出，唱腔还给出了特殊的“肩膀头”：上句“6656”、下句“6653”，这与通常上下句用“6765”是有区别的；第二，“潼台遭险”的尾腔中，用了不少高音，更出现了全段的最高音“5” ，还有超过一眼时值的半音“7”， 也有在一眼中反复四次的“35353535”音和两处较长的休止符等，这都是大师运用丰富的声情对“险情”的描述创出的新腔；第三，“掳往北番”的尾腔中，基本都在低音区运行，尤其是 “2344632”这种反折的音符和半眼的休止符停顿等，把郡主的受辱、羞愧的心态体现得淋漓尽致。这两句新尾腔，既唱出了郡主复杂的心声，又仅限于在三板时值之内，让听众既享受了耳福，而又有“情未尽兴”之感。
听到“多亏何人前来救驾”后，郡主开始进入答问阶段，因而此唱段就转入了[西皮原板]。“多亏了杨延昭救我回转，救驾的小将并无两员”。这两句[原板]，张君秋先生是用传统老腔唱出的，还在“杨延昭”后垫了个全段唯一的一板老过门。这样既可缓和听众的兴奋激情，也引人回归到传统老腔的意境之中。程砚秋先生在《唱腔经验随谈》一文中指出：“唱腔要好，要能动人，往往不在多，主要是要安得恰当。”看来张君秋先生是精通此道的了。在状元公提问“你对那员小将可曾讲些什么呀”后，郡主唱出了“事到此顾不得含羞满面”。此前两句唱腔的平凡，有为此句新腔作铺垫的作用。此句中的句尾四字，根据词情创出了极优美动听的新腔；仅一个“面”字的尾腔竟达五板之多，前三板基本在一推一顿的低音区迂回，进入后两板才以开放性地以密、高音唱出。这正是对郡主“含羞满面”心态微妙的声情表达。在八贤王追问：“你与他讲些什么呀?”郡主用老腔唱出一句“赠诗句表心意两军阵前”。为了突破郡主的含羞以便及早掌握实情，通过状元公的示意，八贤王直接提问：“你赠他何物哇?”郡主被逼只得唱出“杨六郎门当户对雀屏中选，因此上赠宝衫订下姻缘”了。最后这关键的三句，直截了当，又回到简约的传统老腔上来了。
《三堂会审》中苏三的成套[西皮]唱腔，为什么让人爱听?除了唱腔本身外，红袍、蓝袍与小生的插白和表演也起到了很好的调节作用。这段《状元媒》中的[西皮] 唱段，无论从曲调、板式的章法布局和新腔的设计来论，既有创新，又不离传统，做到了新老搭配、疏密结合，再加上有状元公与八贤王的插白、表演配合，自然会使人感到唱腔优美动听、表演生动抓人了。
好腔得由好演员来演唱，强强结合才能产生出预期的效果。好演员除了嗓音、节奏感等基本功好以外，对剧情、人物和唱腔设计的深入理解，更是应该强调的重要因素。张君秋的演唱，让人听来是出自柴郡主而不是出自张君秋之口。后学者若理解不足，就难于演好这位柴郡主了。