近年来，很多同志来信要曲谱，要剧本。同志们建议把我演出的剧目中有代表性的、有特点的唱段汇总起来编成集字出版，以满足广大群众的要求。我觉得这是件好事，就请张建民同志整理编写，因为我们相处时间较长，他对我比较了解。这本集子经过半年多时间的整理，现在和读者们见面了。

　　关于我的演唱艺术，张建民同志在本集《略谈张君秋唱腔艺术》一文中有所介绍，我不再赘述了。

　　我自幼到现在演了几十出戏，有些是学我老师的，那是口传心授，老师怎么教我就怎么学，没有长翅膀，还飞不起来。以后在老师们的培养下，逐步出土露苗、开花结果，达到今天的地步、应该饮水思源，感谢我的老师们。

　　我在艺术上要说真正有所长进和发展的话，那是在新中国成立以后。共产党的文艺方针成为我艺术创作的灯塔，国家兴旺发达的光明前途是我演出和创作的动力，特别是毛泽东主席和周恩来总理对我的帮助和关怀。他们经常看我演戏并接见我。主席和总理平易近人，和他们在一起使我感到非常亲切和幸福。记得有一次我在武汉演出后回北京，毛主席接见时，第一句话就说：“你这个走马换将的办法很好啊......”（指的是我到外地演出时，只与我的琴师、鼓师等同志同去，其他方面与当地剧团合作同台演出。）毛主席又说：“听说你收了两个学生，一个叫王婉华，一个叫陈瑶华，你要很好地教他们······.”我很惊讶，万没有想到毛主席一天到晚管理全国的大事那么忙，怎么对一个演员的工作情况会知道的这么具体，甚至叫出我学生的名字······使我感到无限温暖。

　　和周总理在一起也是如此，他特别了解我们。有时自己心里有点什么不痛快的事或者有什么困难，每当与总理见面时，他总是说在头里。有一次总理在家请我们吃饭，没有等我们提什么，他就说：“你们这些日子是不是又学习、又排戏、又开会，时间安排得太紧，这样很累啊？···我看又不指望你们搞外交、搞政治嘛！你们只要知道“站稳立场、敌我分清”就行了嘛，你们不能不务正业啊！该排戏就排戏，该演出就演出，该休息就得休息，劳逸要结合好，要保质保量啊…”

　　毛主席、周总理和其他国家领导人的关怀，更使我感到方向明确、精力充沛、思想活跃、敢想敢创。所以，这个时期我演出的剧目最多。

　　此后，根据“百花齐放，推陈出新”的精神，又编演了《望江亭》、《状元媒》、《西厢记》、《诗文会》、《楚官恨》、《秋瑾》、《年年有余》等新编历史剧和现代戏。当时我和马连良、谭富英、裘盛戎等同志在北京京剧团一道工作，为了搞出好剧目，又能发挥各家之长，全团统筹力量，有分有合，真是八仙过海、各显其能，使京剧剧目繁花似锦。

　　在艺术创作中，我历来主张要严肃认真、精益求精，还要根据时代的变化、观众的欣赏习惯来选择自己的表现手段和表现形式。一个人的能力是有限的，学习别人的长处，根据个人的条件创造自己的特殊风格是最好的办法。在反复的实践中，不断积累经验，我们的剧目才能立得住，经得起时间的考验。只有勇于革新、善于革新，才能使我们的艺术事业永葆青春。

　　为了这本集子的出版工作，很多同志付出了辛勤劳动，在此向他们表示衷心的感谢。

　　这本集子出版以后，希望广大读者和同志们、朋友们提出宝贵意见，以便逐步修改、渐臻完善。

　　原载《张派唱腔琴谱集》（人民音乐出版社1979年出版）