各位来宾、各位专家、朋友们、同志们：

首先，我代表中国戏曲学院向张君秋先生艺术生活60年表示热烈的祝贺。向为京剧事业作出卓越贡献的京剧表演艺术家、杰出的戏曲教育家张君秋先生致以诚挚的、深切的敬意。

我们都知道，早在40年代，作为“四小名旦"之一的张君秋表演艺术，就为广大观众所喜爱。正是这个具有广泛群众基础、具有强大艺术生命力的张派艺术，在经历了50年代、60年代、70年代、80年代，直至今天，整整半个世纪，张君秋先生以其对于祖国民族文化的强烈热爱和他对于京剧事业所付出的艰辛劳动，使张派演唱艺术更臻完美。他所创造的刚健委婉，俏丽清新，寓华丽于端庄，在典雅中见深沉的演唱风格，给人以美的享受；他在舞台上塑造的谭记儿、秦香莲、孙尚香、崔莺莺、车静芳、庄姬、马昭仪、姜秋莲等艺术形象，给人们留下了深刻的印象。张派表演艺术不仅赢得了国内广大京剧观众的热爱，在国际上同样享有崇高的荣誉。张派艺术是当今民族戏曲艺术中的瑰宝，它标志着京剧旦角演唱艺术的一个新高峰。

张君秋先生从事艺术创作的同时，多年从事戏曲艺术教育工作。张先生教授弟子160余人，在戏曲教育事业上作出了卓越贡献。我们作为从事戏曲教育为主要任务的中国戏曲学院，在祝贺张君秋先生艺术生活60年之际，还感受到了这样一个问题，那就是如何更好地总结、学习、继承、发扬张派表演艺术，如何以张君秋先生在半个世纪中所积累的丰富艺术经验启发、教育我们的戏曲接班人问题。这次祝贺张君秋先生艺术生活60年活动，通过张门弟子的展演，大家看到了青年一代在学习张派艺术上的成绩，看到了张派艺术后继有人。但是，从青年后学者的这一面来看，我们也觉得，青年一代如何把张派艺术学到手，似乎也还存在着一定的、或者说是相当的距离。

当然，学习张派艺术，也有一个由浅人深、从一点到全面的问题。对于初学者来说，一腔一调、一戏一技地学习是有必要的。然而，作为学习张派艺术的更高境界来说，我们不仅应当花力气去学习、研究张派艺术的形式特点，更不可缺少的是如何通过研究张派演唱艺术形成的全部过程，去研究张派艺术形成的主客观条件，从而全面地、更深入地去学习张派艺术。

张君秋先生在少年时代便深受戏曲的熏陶，13岁拜师李凌枫，并得到王瑶卿先生的指导，又相继向梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、阎岚秋、张彩林、朱桂芳、朱传茗等名家学习，在旦角表演艺术上有着丰富的积累和扎实的基础。张君秋先生在舞台上，不仅能演《玉堂春》、《宇宙锋》、《二进宫》、《梅龙镇》、《霸王别姬》、《十三妹》、《汉明妃》等亦文亦武的传统戏，而且擅长编演新剧。他在长期的舞台实践中，所编演的新剧有数十种之多。

张君秋先生对于艺术精益求精，勇于改革。京剧旦角演唱艺术，在“四大名旦"时代出现了一个新的高峰。张君秋先生在继承前人的基础上勇于创新。例如在演唱艺术上，他吸收了梅兰芳的甜美，程砚秋的婉约，尚小云的激越，荀慧生的缠绵，他融四家之长，又发扬自己清润嘹亮的嗓音特点，创出了具有新风格的张派演唱艺术，使京剧旦角演唱艺术又出现了一个新的境界和高度

张君秋先生热爱祖国，对中华民族文化有着深厚的感情。他与文化知识界人士有着广泛的交往，他精音律，能操琴，善书法，通绘画，有着深厚的艺术修养。

从上述我们可以看到，张君秋先生有良好的师承，有优越的艺术条件和才能，有全面、扎实的专业基础，有对艺术精益求精、百折不回的创新精神，有宽博的文化知识和深厚的艺术修养。这些都是形成张派表演艺术不可短缺的基础和条件。

一个表演流派的形成，不是只凭主观意识就能取得的。艺术流派的形成，是个人才能、艺术劳动和时代的结合。从这一点来说，张派艺术的形成，是时代的产物，是张君秋先生在继承和发扬民族优秀传统基础上，勇于大胆创新的结果，是张君秋先生刻苦自励、千锤百炼的艺术结晶，是他那坚贞的爱国主义思想和深厚文化艺术修养的体现。我们学习张派表演艺术，应当深入、全面地去研究、去学习。研究得深，才能理解得透；理解得透，才能真正把张派艺术学到手。让我们共同努力继承和发扬优秀的张派艺术，在弘扬民族优秀文化，发展戏曲事业上作出新贡献。

      值此新春即将来临之际，祝张君秋先生健康长寿。祝张派艺术青春常在。

1993年元月17日

转载自《张君秋艺术大师纪念集》